什么是罗西尼式男高音？
罗西尼式男高音通常指在在罗西尼的歌剧作品中唱男高音。罗西尼是意大利著名歌剧作曲家。
一百年来，罗西尼的男高音是一种特殊类型，它对戏剧性要求不高，但歌手必须有非常扎实的美声功底，声音要抒情、漂亮，灵活，气息流畅，所以唱惯普契尼、威尔第的男高音是很难演唱罗西尼男高音角色。
近百年来，罗西尼的三十七部歌剧，只有不到十部还在经常演出，肯定有部分原因是罗西尼男高音的人才凋零。
焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼（Gioacchino Rossini，1792年出生于意大利东部威尼斯海湾的港口城市佩萨罗，1868年逝于法国巴黎），意大利作曲家，生前创作了39部歌剧以及宗教音乐和室内乐。
扩展资料：
分类：
抒情男高音
抒情男高音的音域一般是C3-C5。与抒情女高音的特征相仿，抒情男高音强调音色的明亮，声音优美柔和，气息的流畅，富于歌唱性。
适合扮演纯情王子、天真诗人、浪漫少年等角色，莫扎特《魔笛》中的王子塔米诺、《女人心》中的费尔南多、《唐·璜》中的奥塔维奥，韦伯《自由射手》中的猎人马克斯，以及普契尼歌剧《波希米亚人》中的鲁道夫都属于这类角色。
戏剧男高音
戏剧男高音的音色要厚实些饱满些，而且精力充沛，它的音域一般为B2～C5。他在戏剧性或悲剧性的特定情境中是通过声音和表情来显示出慷慨激昂的炽烈情感。在感情宣泄上往往带有宣叙性的特点。最著名的就是威尔第歌剧－威尔第《游吟诗人》中的曼利可和奥赛罗中的男主角奥赛罗。
假声男高音
从18世纪末-20世纪初，意大利男高音的传统仍然是强调高音区的抒情柔美的特性，要求演员能够轻松地进入假声区。假声男高音是运用假嗓来演唱，这是 20世纪(阉人歌手灭绝之后)的特殊演唱方式，因此在歌剧中很少出现。
比较有名的是英国作曲家布里顿在他的《仲夏夜之梦》里，由假声男高音担任奥伯龙王的角色，通常小约翰·施特劳斯的轻歌剧《蝙蝠》里的奥罗夫斯基亲王也是交给他们负责演唱。由于古乐复兴运动的兴盛，许多原本给阉人歌手演唱的角色，也由假声男高音来担任。
强力男高音
随着听众要求的提高，男高音要有强力的头声，抒情角色要有更多的英雄性、戏剧性的表现，通过有力而洪亮的歌喉，把音乐推向高潮，这便是所谓的强力男高音。
在瓦格纳的歌剧中称为英雄男高音，例如《汤豪舍》、《罗恩格林》等作品中均有这类演唱。在威尔第的作品中也有同样的情形，如歌剧《欧那尼》(1844)，歌手须多次以强音唱出高音A4。
轻型抒情男高音
轻型抒情（花腔）男高音是一种演唱风格华丽、轻巧型的男高音，其音域与花腔女高音近似。声音清润、明亮，擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。花腔演唱，又可以义地理解为具有更高技巧的花唱。
罗西尼是意大利著名歌剧作曲家。
罗西尼式男高音通常指在在罗西尼的歌剧作品中唱男高音。
一百年来，罗西尼的男高音是一种特殊类型，它对戏剧性要求不高，但歌手必须有非常扎实的美声功底，声音要抒情、漂亮，灵活，气息流畅，所以唱惯普契尼、威尔第的男高音是很难演唱罗西尼男高音角色。近百年来，罗西尼的三十七部歌剧，只有不到十部还在经常演出，肯定有部分原因是罗西尼男高音的人才凋零。
二十世纪初的那不勒斯男高音费尔南多·德·鲁契亚留下了珍贵的罗西尼咏叹调录音，两次大战之中的蒂托·斯基帕也是独步一方的罗西尼男高音，如今，胡安·迪亚戈·弗罗伦兹（Juan Diego Flórez），这个理想的罗西尼男高音的降临，再次复活了一大批很少演出的罗西尼歌剧，《玛蒂尔德》、《湖上夫人》、《奥赛罗》、《扎尔米拉》，观众的口味重新得到培养，开始懂得欣赏罗西尼男高音那种明亮、高亢、带有炫耀性花腔的咏叹调。
罗西尼简介：
焦阿基诺·安东尼奥·罗西尼，英文名：G．Rossini，生于1792年，于1868年逝世，意大利歌剧作曲家。一生作有大、小歌剧三十八部。其中《塞维利亚理发师》是十九世纪意大利喜剧的代表作。根据德国席勒的同名诗剧写成的歌剧《威廉·退尔》也是浪漫派歌剧名作，此剧的序曲（共四乐章）是音乐会上经常被独立演出的器乐名曲。另有钟表品牌罗西尼，足球运动员法乌斯托·罗西尼和乔纳森·罗西尼。
罗西尼的主要歌剧作品有《塞维利亚理发师》、《威廉·退尔》,《软梯》、《灰姑娘》、《贼鹊》、《奥塞罗》、《摩西》
轻巧、婉转、柔媚，气息收放自如是罗西尼式男高音的特色，用之于演唱中国的爱情歌曲，非常有表现力，若进一步深挖演唱技巧，相信这种唱法也会近似通俗唱法一样，逐渐深入人心。
抒情男高音和罗西尼男高音的区别~
抒情男高音和罗西尼男高音的区别为：音域不同、音色不同、唱调不同。
一、音域不同
1、抒情男高音：抒情男高音的音域一般是C3-C5。
2、罗西尼男高音：罗西尼男高音的音域一般为B2～C5。
二、音色不同
1、抒情男高音：抒情男高音强调音色的明亮，声音优美柔和，气息的流畅，富于歌唱性。
2、罗西尼男高音：罗西尼男高音音色清润、明亮，擅于演唱轻巧灵活、富于装饰性的旋律。
三、唱调不同
1、抒情男高音：抒情男高音咏叹调旋律有宽广的八度跳跃，气息悠长，具有清晰的线条感。
2、罗西尼男高音：罗西尼男高音在主旋律上演唱的连续装饰音。为了实现这种效果，歌唱者首先演唱主旋律，而后围绕主旋律演唱装饰音以此创造出各种音乐和戏剧效果。。
比较少！轻型抒情男高音相对来说声音需要的技巧性非常强，但是相对来说也还是有的，杨洋、石倚洁这俩算是最出名的轻抒，再有好像还真就没有了
世界三大男高音是指普拉西多·多明戈、卢恰诺·帕瓦罗蒂、何塞·卡雷拉斯。它们的国籍分别是意大利、西班牙、西班牙。这三位的资料见下：三大歌王的传奇故事 帕瓦罗蒂：靠耳朵和特殊符号学歌 即将放歌紫禁城的帕瓦罗蒂全名叫卢恰诺.帕瓦罗蒂，1935年10月12日生于意大利的摩德纳。令人惊奇的是，这位号称“高音C之...
2、女低音：contralto，缩写C 女低音(contralto)，由女低音演唱的角色在歌剧中并不多见，通常不是主要角色。其声音较女中音更为宽厚、坚实、浓重、深沉。3、男高音：Tenor，缩写T 在歌剧发展史上，男高音占有十分重要的地位，第一男主角多为男高音歌唱家扮演。4、男低音：Bass，缩写B 如果女高音是...
唱戏剧性强的大咏叹调。戏剧和抒情都可以和花腔结合。比如魔笛就是戏剧花腔。3.这种划分也不仅仅是女高音，男高音也可以这么划分，抒情、戏剧、花腔，男声也有花腔的，甚至还有假声男高音比如高天鹤、廖佳琳。此外还有专业的指称，比如罗西尼男高音，他的歌剧里的男高音往往都是轻型抒情小男高。
很多人都喜欢讲这2个人做比较。有各自版本评论，有的说帕瓦罗蒂好有的说卡鲁索好，那么在此，我想发表下自己的观点。高音歌唱，首先最重要的是音阶的高度，这是一个先决条件。其次，才是歌唱以及发声的技巧。再者还有时代环境的影响。我依次评述。对于音阶的高度，高音c是评价一个男高音伟大与否的标准，...
在我国，一般认为，成为歌唱家需具备以下4个要素：1.受过较为正规的系统的声乐训练（比如：刘和刚，毕业于中国人民解放军艺术学院，师从声乐大师孟玲。）；2.声音有一定的辨识度（比如：阎维文，大家一听声音，就能马上知道唱歌的是他）；3.形成自己独特的演唱风格（比如：石倚洁，罗西尼男高音）；4....
我们可以吹一吹“世界三大罗西尼男高音”“民歌状元”“国家一级演员”同台献唱这件事。但是即便去掉头衔，也不会更改他们唱功傲视群雄的事实。龚琳娜穿云裂石的头声，石倚洁坚实锋利的声芯，他们奉献了各自所擅长的音高在这个舞台上最好的质量。几乎没有任何提示音情况下，各自来一段吟唱，敢在无修音直播...
其招牌戏是：比才的《卡门》和伯恩斯坦的音乐剧《西区故事》。1998年来华演出获得成功。2、 多明戈（PlacidoDominggo）1941年生于西班牙的马德里，父母均为舞蹈家，18岁时在西班牙国家歌剧院的选拔中入选，他是当今最为全面的男高音，从艺至今已演过100多个角色，擅长演唱普契尼、威尔地、罗西尼等的歌剧，...
3.获得成就不同：（1）帕瓦罗蒂号称“高音C之王”和“世界首席男高音”。（2）普拉西多·多明戈是当今最受尊敬的艺术家之一，经常被誉为“歌剧之王”、“真正文艺复兴式的音乐家”。多明戈还是世界上最大的年度声乐比赛“世界歌剧声乐比赛”的创始人。他于1993年创办的这一赛事，迄今已在巴黎、墨西哥...
据记载，高音C的光荣历史可以上溯到1837年。那年，男高音歌手吉尔贝脱——路易斯·杜帕莱兹在巴黎演出，他在罗西尼的歌剧《威廉·退尔》中破天荒用胸腔共鸣唱出了饱满的高音C。大作曲家柏辽兹躬逢其盛，嗣后他写下这壮举说：“寂静统治着这沉醉的大厅……惊讶与欣羡交相混合，形成一种教人惊心动魄的氛围...
石倚洁在中国什么水平 在《声入人心》节目中，石倚洁以出品人的身份出现，据说他与廖永昌是好友，这次就是来给廖永昌代班的，那他在中国是什么水平呢？石倚洁被称为是中国版的弗洛雷兹，而弗洛雷兹是秘鲁男高音歌唱家，而近几年石倚洁也以演唱罗西尼的歌剧作品而出名，...
